Wolf Schmid - Anlatılmayan - Notlar

Wolf Schmid - Anlatılmayan - Notlar

The Nonnarrated, Walter de Gruyter, Berlin, 2023

 

Olaylar ve Hikaye

Montaj

Olaylar sürekli yaşanırken, hikaye belirli seçimler sonucu oluşur ve süreksizdir.

Anlatılmayan, öyküde anlatılmak üzere seçilmeyen olaylardan oluşur.

 

Aristoteles, hikayeyi (mitos) "olayların bir araya getirilmesi" olarak tanımlar. Hikaye yaratımı, tematik birimlerin seçilip birleştirilmesiyle gerçekleşir.

 

Flaubert'in Duygusal Eğitim romanında, nesnelerin ve bakış açılarının hızlı değişimiyle oluşan "boşluklu" bir anlatı yapısı görülür. Farklı izlenimler bir araya getirilerek hikaye görsellerle hazırlanır.

 

Edebi eserlerde tasvir edilen nesneler sonsuz sayıda özelliğe sahip olamaz, bu yüzden "belirsizlik noktaları" içerirler. Okuyucu bu boşlukları kendi algısıyla doldurur (somutlaştırma). Örneğin, Tolstoy Anna Karenina'da kahramanı çok az fiziksel özellikle betimlemiştir.

 

Georg Simmel'e göre olaylar süreklilik arz ederken, onlar hakkında yazılan hikayeler süreksizdir.

Hikaye, olayların sonsuzluğundan yapılan bir seçim sonucudur.

 

Atlama

Bir şeyin anlatılmaması için o unsurun hikayeye ait olması ve eksikliğinin fark edilir bir boşluk bırakması gerekir. Gerald Prince'e göre anlatılmayan, "anlatıcının bulunmadığı bir anlatı" olarak da tanımlanabilir.

 

Bazı boşluklar hikaye sonunda çözülür (geçici, örn. dedektif kurgusu), bazıları ise asla açıklanmaz (kalıcı). Henry James'in Vidanın Dönüşü eseri kalıcı boşluğa bir örnektir.

 

Bilgi bazen karakterler tarafından erişilemediği için (Kafka'nın Dava'sı), bazen de anlatıcı tarafından kasıtlı olarak saklandığı için anlatılmaz.

 

Çehov, Kısalık, yeteneğin kız kardeşidir diyerek az sözle çok şey anlatmayı savunur. Hemingway'in ünlü Buzdağı Teorisi de buna dayanır: Bir buzdağının hareketinin saygınlığı, yalnızca sekizde birinin suyun üstünde olmasından kaynaklanmaktadır.

 

Kısa öykü türü, yapısı gereği ihmal etme sanatına daha yakındır ve boşluklar bu türde daha belirgindir.

 

Kısa Kurmacada Anlatılmayanlar

Aleksandr Puşkin'in Eserindeki Boşluklar ve İma Edilen Psikoloji

Puşkin, karakterlerin psikolojisini doğrudan açıklamak yerine imalarla (gıyaben psikoloji) vermeyi tercih eder.

 

 

Atış öyküsünde Silvio'nun intikam almak için neden düğünden sonrasını beklediği metinde bir boşluk olarak bırakılmıştır.

 

Silvio'nun rakibini vuramamasının nedeni, onun aslında bir insanı öldüremeyecek olmasıyla ilişkilendirilir.

 

Karel Čapek, "Dr. Mejzlík Vakası"nda dedektiflik kurgusunu tersine çevirerek, suçun çözümünü mantıksal bir yöntemden ziyade sezgi ve şansa dayandırır.

 

Bazı hikayelerin içinde, metinde aydınlatılmayan ancak ima edilen gizli yan hikayeler bulunur.

 

Katherine Mansfield, “Vahiyler”: Şımarık bir kadının hikayesinin ardında, çocuğunu kaybetmiş bir babanın (George) trajedisi gizlidir.

 

Çehov, "Yaşlılık": Bir kadının sefalet içindeki ölümü, eski kocasının ve bir avukatın yüzeysel hatıralarının arkasında trajik bir yan hikaye oluşturur.

 

Çehov, kahramanlarının geleceğini belirsiz bırakarak hikayeyi sonuçlandırmadan bitirir.

 

Edebiyat Öğretmeni: Nikitin'in hayatını değiştirme arzusunun gerçeğe dönüşüp dönüşmeyeceği cevapsız kalır.

 

“Gelin”: Nadja'nın kasabayı terk edişinin kesinliği, düşündüğü gibi sonsuza kadar ifadesiyle şüpheye düşürülür.

 

“Küçük Köpekli Kadın”: Gurov'un içsel dönüşümünün ve aşkının kalıcılığı nesnel bir kanıt sunulmadan, sadece öznel algısıyla verilir.

 

Dublinliler: Joyce, metindeki boşluklarla karakterlerin üzerindeki toplumsal baskıyı ve bastırılmış duyguları gösterir.

 

Katherine Mansfield, “Mağazadaki Kadın”: Bir cinayet, doğrudan anlatılmak yerine küçük bir kızın yaptığı korkunç çizimler aracılığıyla ifşa edilir.

 

Isaak Babel'in "Zbruč'u Geçmek" Eserinde Anlatımsızlık ve Süsleme

Anlatıcı, savaşın vahşetini süslü doğa betimlemeleriyle gizlemeye çalışır; ancak ölüm metaforlar aracılığıyla sızar.

 

Robert Musil, "Tonka": Tonka'nın hamileliğinin nasıl gerçekleştiği büyük bir boşluk olarak kalır; bu durum akıl ve inanç arasındaki gerilimi yansıtır.

 

Ernest Hemingway

“İki Yürekli Büyük Nehir”: Nick Adams'ın yaşadığı savaş travması metinde hiç geçmez, ancak doğadaki titiz eylemleriyle bu travmanın üstesinden gelmeye çalıştığı ima edilir.

 

"Katiller" ve "Temiz, İyi Aydınlatılmış Bir Yer": Bu öykülerde her şey minimal düzeyde somutlaştırılmıştır; odağın merkezinde "hiçlik" ve varoluşsal umutsuzluk vardır.

 

William Faulkner'ın Anlatmama Sanatı

Faulkner, kronolojiyi bozarak ve neden-sonuç ilişkilerini gizleyerek okuyucuyu aktif bir katılıma zorlar. Emily'ye Bir Gül öyküsünde cinayet eylemi doğrudan anlatılmaz.

 

Bernard Malamud…

 

Haruki Murakami

“Şeherazade”: Hikaye, Şehrazade'nin vaat ettiği ancak anlatılmadan kalan hikayelerin yarattığı boşlukla ve Habara'nın yalnızlık korkusuyla sona erer.

 

Uzun Kurmacada Anlatılmayanlar

Karamazov Kardeşler

Anlatıcı, hem her şeyi bilen bir otorite hem de bilgisi sınırlı bir "tarihçi" gibi davranarak olağanüstü bir esneklik gösterir. Metne göre, anlatıcının dili bazen beceriksizdir ve anlatıya istenmeyen bir komiklik katmaya hizmet eder.

 

Anlatıcı, Dmitrij Karamazov üzerindeki şüpheyi artırmak için olayları kronolojik boşluklarla sunar. Cinayet anı anlatılmaz; bu boşluk okuyucuda büyük bir gerilim yaratır.

 

Mahkeme sürecinde Dmitrij'in suçluluğu lehine ve aleyhine olan kanıtlar çatışır. Gerçek katil Smerdjakov, kendini asarak gerçeği de kendisiyle birlikte dünyadan uzaklaştırır.

 

Dostoyevski’nin kendi inancı, şüpheyle yoğrulmuştur. Yazar, kendi "hosanna"sının (yüceltme) "büyük bir şüphe potasından geçtiğini" ifade eder.

 

Diegetic Anlatıcı / "öyküsel anlatım" (diegetic)

Anlatıcının bilgisi sınırlıdır ve karakterlerin iç dünyasına her zaman erişemez; bu da anlatıda önemli boşluklar yaratır.

 

Kötü Ems Olayı: Romanın (Delikanlı) kahramanı Arkadij, babası Versilov hakkındaki "Bad Ems skandalını" tam olarak aydınlatamaz. Arkadij, olayları anlatılan şimdiki ana sadık kalarak aktardığı için birçok gerçeği okuyucudan gizler. "Bad Ems'in gizemi tüm olay örgüsünün üzerinde asılı durur" ve okuyucu çelişkili versiyonlar arasında kalır.

 

Robbe-Grillet

“Objektiflik”: Robbe-Grillet, nesnelerin insanın iç dünyasının bir yansıması olmasına karşı çıkar. Nesneler "derinliği olmadan, içi olmadan, saf yüzey olarak" var olur.

 

Anlatılmayan Cinayet Eylemi

Röntgenci: Romanın merkezinde anlatılmayan bir cinayet vardır. Başkahraman Mathias'ın suçlu olup olmadığı belirsizdir; metin "8" rakamı ve martı gibi görsel imgelerle doludur. Mathias için üst üste bindirilmiş iki farklı görüntünün mü, yoksa yalnızca bir mi olduğuna karar vermek imkansızdır.

 

Olası Zina, Kıskançlık

Anlatı doğrusal değil, döngüseldir; olaylar küçük değişikliklerle sürekli tekrarlanır.

Görünmez bir koca olan anlatıcı, karısı A...’yı takıntılı bir şekilde izler. Kocanın bakışı, karısının en ufak bir hareketini bile gözünden kaçırmaz.

 

Nesneler ve insanlar (örneğin A...'nın saçları) titiz bir geometrik dille tanımlanır.

 

Robbe-Grillet, başlangıçta "nesnellik" dese de sonradan romanlarının "tam bir öznelliği hedeflediğini" ve anlatıcının saplantılı olduğunu belirtmiştir.

 

A... ile Franck arasında gerçek bir zina olup olmadığı asla netleşmez; zihinsel yapılar gerçek olayların önüne geçer.

 

Sonuçlar: Anlatmamanın Etkileri

Yoğunlaştırma: İhmal edilen detaylar hikayeyi güçlendirir. Hemingway’in "buzdağı teorisi" buna örnektir; Nick Adams'ın savaş travması doğrudan anlatılmaz ancak davranışlarından hissedilir.

 

Gerilim: Önemli bilgilerin saklanması bir "bilmece" yaratarak gerilimi besler. Karamazov Kardeşler ve Faulkner'ın A Rose for Emily eserleri bu konuda örnektir.

 

Okuyucu, anlatılmayan kısımları doldururken karakterlerin iç dünyasıyla daha derin bir bağ kurar.

 

Boşluklar, okuyucuyu kendi olay akışını oluşturmaya sevk eder. Çehov'un açık uçlu sonları buna en iyi örnektir.

 

Anlatıcı otoritesini çektiğinde okuyucu karakterin "değişken bilinciyle" baş başa kalır.

 

Bazı durumlarda okuyucu, yan hikayeleri ana hikaye ile karşılaştırır veya Musil ve Malamud örneklerinde olduğu gibi cevapsız sorularla şaşkınlığa sürüklenir.

…