James F. Bellman, Kathryn Bellman - Fowles'ın Fransız Teğmenin Kadını - Notlar

James F. Bellman, Kathryn Bellman - Fowles'ın Fransız Teğmenin Kadını - Notlar

Cliffsnotes French Lieutenant's Woman, Cliff Notes, Nebraska, 1979

 

Yazarın Hayatı

John Fowles, 1926'da İngiltere'nin Bedford kentinde doğdu. Fransızca eğitimi aldığı Oxford Üniversitesi'nden mezun olduktan sonra Fransa'da ve ayrıca birkaç yıl bir Yunan adalarında öğretmenlik yaptı, ardından İngiltere'ye döndü ve ilk romanı üzerinde çalıştı. Koleksiyoncu, 1963'te yayınlandı. Yayımlandıktan ve aldığı iyi eleştirilerden sonra, tam zamanlı olarak yazmaya devam etmek için öğretmenliği bıraktı.

Fowles'ın bir sonraki çalışması Aristos, 1965'te yayınlanan felsefi aforizmalar koleksiyonudur. Bir sonraki romanı Büyücü 1966'da yayımlandı ve 1978'de onun revizyonunu yayımladı. Fransız Teğmen'in Kadını 1969'da ortaya çıktı. Kısa öykülerden oluşan bir koleksiyon Abanoz Kule 1974'te yayınlandı ve bugüne kadarki son romanı Daniel Martin, 1978'de ortaya çıktı.

 

Giriş

Fowles, 19. yüzyıl Viktorya dönemi romantik/gotik roman kalıplarını, anlatım tekniklerini ve diyaloglarını birebir taklit ederken; aynı zamanda 20. yüzyılın modern ve ironik bakış açısını anlatıcı müdahaleleriyle metne dahil eder.

 

Viktorya İngilteresi’nin katı ahlak anlayışı, toplumsal ikiyüzlülüğü, kadın-erkek ilişkilerindeki çifte standartlar ve Sanayi Devrimi sonrası değişen sınıf yapıları (efendi-hizmetkar ilişkisi) romanın ana zeminini oluşturmaktadır.

 

Sarah Woodruff

Toplum tarafından "düşmüş kadın" veya "deli" olarak etiketlenmiş, gizemli ve melankolik bir figürdür.

Viktorya dönemi ahlak normlarının tamamen dışına itilmiştir. Ancak Charles'a yaptığı "Fransız teğmenin evli olduğu ve onu beklemediği" itirafı, onun kasıtlı olarak bu "dışlanmış" rolü seçtiğini ve toplumun kalıplarına meydan okuduğunu gösterir.

 

Charles Smithson

Kendini Darwinci, bilim meraklısı ve geleneklerin üstünde gören bir aristokrattır. Ancak özünde Viktorya toplumunun sıkıcılığı ile kendi içsel tatminsizliği arasında sıkışmış, "Byronik" bir romantik kahramandır.

Sarah’ya duyduğu ilgi, yüzeysel olarak bilimsel bir merak gibi görünse de aslında kendi toplumsal zindanından kaçış isteğini ve bastırılmış duygularını simgeler.

 

Ernestina Freeman

Zengin, geleneksel ve Viktorya döneminin kabul gördüğü ideal kadın/eş profiline tam olarak uyan bir karakterdir.

Sarah'nın karanlık, derin ve trajik varlığının aksine; Ernestina yüzeysel, kurallara bağlı ve toplumsal güvenliği temsil eder.

 

Bayan Poulteney & Bayan Fairley

Viktorya toplumunun sahte dindarlığını, ikiyüzlü ahlakçılığını ve acımasız toplumsal baskısını temsil eden bağnaz tiplerdir.

 

Sam Farrow & Mary

Charles ve Ernestina'nın toplumsal/ekonomik hesaplarla şekillenen yapay ilişkisine tezat olarak, Sam ve Mary'nin flörtü dürüst, doğal ve gerçek bir sevgiyi simgeler. Sam ayrıca sınıf atlama ("yukarı doğru hareketlilik") arzusuyla 19. yüzyıl sonunun değişen işçi sınıfını temsil eder.

 

Eleştirel Yorumlar

1-17. Bölümler

Karakterlerin kendi hayatları ve toplumun onlar için çizdiği roller üzerindeki farkındalık dereceleri işlenir.

 

Viktorya dönemindeki yüzeysel bilim anlayışı (fosil toplama, kataloglama) ile ampirik/gerçek keşif arasındaki fark, Charles’ın fosil merakı üzerinden eleştirilir.

 

13. Bölümde belirginleştiği üzere anlatıcı (Fowles), hikayeyi bölerek okuyucuya bunun bir kurgu olduğunu, karakterlerin özerkliğini ve roman yazma sanatının sınırlarını hatırlatır.

 

18-21. bölümler

Charles, deniz kıyısında isteksizce da olsa Sarah ile tekrar karşılaşır. Ona bulduğu iki fosili verir. Sarah, Charles’tan yardım ister ve tüm hikayesini anlatmayı teklif eder. Charles başlangıçta durumu yanlış anlayarak sempatik Tranter Teyze ile konuşmasını veya Lyme’ı terk etmesini önerir. Sarah ise toplumdan kaçmak ya da yalnızca yüzeysel bir nezaket görmek istemez; anlaşılmayı arzular. Tartışmaların ardından Charles, onun hikayesini dinlemeyi kabul eder.

 

20. bölüm

Sarah, fırtınada gemisi batan ve bacağından yaralanan Fransız Teğmen Varguennes ile olan geçmişini anlatır. Teğmen’in flörtöz tavırlarına kapılan Sarah, onu takip ederek kaldığı otele gitmiş, adamın sığlığını fark etmesine rağmen kendi seçtiği bir kader ve toplumsal bir meydan okuma eylemi olarak kendini ona vermiştir.

 

22-27. bölümler

Kasabaya dönen Charles, amcasından acil bir telgraf alır. Lyme’dan uzaklaşmak ve mirasıyla ilgili konuları görüşmek için bunu bir fırsat olarak görür. Bölümde amcasının Winsyatt’taki görkemli malikanesi, orada çalışanların durumu ve kentleşme/sanayileşme karşısındaki taşra yaşamı detaylıca betimlenir.

 

Charles malikaneye vardığında amcasının genç bir dul olan Bayan Tomkins ile evleneceğini öğrenir; bu da miras beklentisinin yok olması anlamına gelir. Lyme’a dönen Charles, Bayan Poulteney’nin Sarah Woodruff’u kovduğunu ve Sarah’nın ortadan kaybolduğunu öğrenir.

 

Charles, kaldığı White Lion hanında Sarah’dan iki not bulur: biri acilen görüşmek istediğini bildiren İngilizce mühürlü bir not, diğeri nerede bulunacağını gösteren Fransızca bir nottur. Charles’ın heyecanlı halleri uşağı Sam’in şüphelerini çeker. Sam, efendisinin miras durumunun değişmesiyle birlikte kendi geleceğini ve Mary ile olan planlarını yeniden değerlendirir.

 

27. bölüm

Dönemin psikolojik kabulleri değerlendirilir. Viktorya toplumunda pasif, uysal ve zayıf rollerine uymayan, cinsel arzuları veya güçlü iradesi olan kadınların kolaylıkla "deli" veya "histerik" olarak etiketlendiği vurgulanır.

 

28, 29. bölümler

Fowles, Marie de Morell davasının detaylarını aktarır. Marie’nin histerik davranışları nedeniyle masum bir adamı hapse attırdığı anlaşılsa da, anlatıcı dipnotta tıp ve psikolojinin olayları tek taraflı açıklamadaki yetersizliğine dikkat çeker. Charles belgeleri okur ancak Sarah’yı Marie ile özdeşleştiremez; onu bulmak için yola çıkar.

 

30. bölüm

Sarah’nın kovulduğu ana geri dönülür. Bayan Fairly’nin Sarah’yı Ware Commons’ta gördüğünü ihbar etmesi üzerine Bayan Poulteney, Sarah’yı skandal çıkarmakla suçlar. Sarah maaşını reddeder ve Bayan Poulteney’e kışkırtıcı bir karşılık vererek bayılmasına neden olur, ardından kasabayı terk eder.

Charles, Sarah’yı terk edilmiş bir ahırda uyurken bulur. Onu koruma ve Lyme’dan gönderme niyetiyle konuşurken aralarındaki tutkuya yenik düşerler ve kucaklaşırlar.

 

33-35. bölümler

Sam ve Mary, Charles ile Sarah’yı samanlıkta basar. Sam, bu sırrı kendi geleceğini güvenceye almak için bir koz olarak kullanabileceğini fark eder. Charles ise Sarah’yı Dr. Grogan’ın onu tımarhaneye kapatma düşüncesine karşı uyarır. Sarah, Exeter’e gitmeye karar verir.

 

Charles ve Ernestina arasındaki ilişki sahte bir tiyatroya dönüşürken, Sam ve Mary birbirlerine daha sıkı bağlanır. Sam, 20. yüzyılın hırslı ve yükselmek isteyen iş adamı tipolojisinin bir örneğidir.

 

35. bölüm

Viktorya dönemindeki kadın cinselliği anlayışı sorgulanır. Kadınların "özel ve narin yaratıklar" olarak idealleştirilmesinin aslında onları evde sıkıntıya ve çaresizliğe mahkûm ettiği; buna karşılık işçi sınıfı ve yoksul kadınların hayatta kalmak için zorlu şartlarda çalışmak zorunda kaldığı ifade edilir.

 

38-61. bölümler

Charles, soysoylu bir beyefendi (aristokrat adayı) olarak yetiştirilmiştir. Ticaretle uğraşmayı veya Bay Freeman’ın mağazasında çalışmayı kendisi için bir "aşağılanma" olarak görür. Kendi gözünde bilim insanı/akademisyen kimliğini para kazanmanın üstünde tutsa da, bu tutumunun arkasında dönemin katı sınıf önyargıları yatar.

 

Viktorya toplumu, ahlaksız bulduğu fahişeleri ve "kötü yola düşmüş" kadınları toplumsal olarak dışlarken, arka planda erkeklerin bu hizmetlerden yararlanmasına göz yumar. Fowles, bölüm başındaki mektupla bu ikiyüzlülüğü eleştirir. Sarah, resmi olarak bir fahişe olmasa da, toplum gözünde aynı "dışlanmışlık" ve "sömürülme" kaderini paylaşır.

 

Charles, toplumun yazılı olmayan kurallarına uyup Ernestina ile mutsuz bir evlilik yapmaktansa, içsel etik pusulasını dinlemeyi ve bunun ağır sosyal bedellerini (itibar kaybı, dava tehdidi, toplumdan aforoz edilme) ödemeyi seçer.

 

Fowles, Viktorya dönemi roman kalıplarıyla oynayarak okuyucuya üç farklı son/ihtimal sunar:

 

44. Bölüm (Hayali/Geleneksel Son)

Charles, Exeter'de durmaz; Lyme'a döner, Ernestina ile evlenir. Sıradan ve olaysız bir burjuva hayatı yaşayıp ölürler.

 

60. Bölüm (Romantik / Viktorya Tarzı Son)

Charles, Sarah'yı Rossetti'nin yanında bulur. Bir çocukları olduğunu öğrenir. İki sevgili yeniden birleşir.

 

61. Bölüm (Varoluşçu / Modernist Son)

Charles zamanı geriye sarar; Sarah ile anlaşamaz ve ayrılır. Çocuktan habersiz bir şekilde kendi yoluna gider.

 

Charles, Sarah'yı zihninde sürekli idealize eder: Önce kurtarılması gereken masum bir melek, ardından kanına giren baştan çıkarıcı bir iblis, en sonunda ise kendi ayakları üzerinde duran bağımsız bir kadın olarak görür.

 

Oysa Sarah, dönemin kadınlara biçtiği kalıpları (mürebbiye, eş veya fahişe) reddeden, kendi özerkliğini kazanan modern bir bireydir. Charles'a "sahiplenilecek bir kadın" olmadığını, sadece kendi hayatını yaşamak istediğini gösterir.

 

Yapı, Stil ve Teknik

Fowles, Viktorya dönemi anlatı geleneklerini (akıcı dil, ayrıntılı mekân tasvirleri, karakter hicivleri) benimserken, buna 20. yüzyılın varoluşçu ve analitik bakış açısını ekler. Roman boyunca araya girerek kurgunun bir "manipülasyon" olduğunu okuyucuya hatırlatır (postmodern/metametin tekniği).

 

Roman geleneksel bir aşk hikayesi kalıbıyla başlasa da temel odak noktası birleşen sevgililer değil, bireysel özgürleşme ve yalnızlık sürecidir.

 

Viktorya İngiltere'sinde kadının ekonomik/sosyal hapsolmuşluğu ve işçi sınıflarının sömürüsü, Fowles'ın romantik arka planın arkasında sertçe eleştirdiği ana unsurlardır.

 

Karakter Listesi

Sarah Woodruff: Toplumun "düşmüş kadın" ve "Fransız teğmenin fahişesi" etiketlerini bilerek kabul eden veya üstlenen, ancak bu yolla toplumsal sistemin dışına çıkarak kendi özgürlüğünü kazanan esrarengiz figür.

 

Charles Smithson: Darwinist fikirlere hayran, entelektüel ama kendi yaşamında sınıfsal ve toplumsal rollerinin tutsağı olan beyefendi.

 

Ernestina Freeman: Viktorya döneminin ideal, hanımefendi genç kadın tipini temsil eden, ancak bu kalıpların dışına çıkamayan nişanlı.

 

Sam Farrow ve Mary: İşçi sınıfının yükselme arzusunu ve pratik pragmatizmini simgeleyen alt kademe karakterler.

 

John Fowles (Anlatıcı Karakter): Zaman zaman sakallı bir adam veya gizli bir gözlemci/yönetici kılığında romana girerek romanın gidişatını ve "sonlarını" yönlendiren kurgusal anlatıcı.

…